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Butaca no numerada por Alberto Haj-Saleh

Sentado en una vieja Butaca no numerada de terciopelo rojo, el autor se lanza a una reflexión impúdica todos los miércoles sobre cualquier cosa que se atreva a moverse por las pantallas, sean éstas de cine o no. Alberto Haj-Saleh es editor de LdN y autor de la columna Teatro Abandonado.

Notas de un cine de verano casero (II)

  • Cuando Nacho Vigalondo no está haciendo juegos de palabras digamos, eh, inenarrables, suele marcarse unas reflexiones de una lucidez que siempre acaba uno con la sensación de que no hay mucho más que decir al respecto. Por ejemplo en esta entrada de su blog, que de todo lo que piensa y escribe me quedo con la mirada fija en esta frase:

En realidad (el estudiante de cine) no está buscando un entorno donde poder formarse en una técnica, o construírse una identidad como artista o artesano: Está buscando el sitio donde su talento tenga la oportunidad ponerse en práctica y verse confirmado lo antes posible. La obsesión por las clases prácticas, la preocupación por el crédito que se te concede el último día… Revelan que el futuro alumno, en el fondo, cree que aprender, lo que es aprender… No tiene mucho que aprender, pero sí mucho que demostrar.

  • ¿Se puede ser cineasta sin estudiar, sin comprender o al menos intentar comprender el lenguaje cinematográfico en su dimensión más amplia, sin reflexionar sobre el acto en sí de filmar, sin afrontar el aprendizaje con ojos de novato y no con mirada resabiada? Mejor dicho: ¿se debería poder?
  • Los comentarios al post de Vigalondo también dan de sí. Se pregunta Alvy Singer: “¿Cómo va a interesarles a los futuro directores de cine…..la gramática del cine si a la crítica le interesa MENOS? No hay conversación sobre lo creado, imagínese sobre creación.”
  • La reflexión sobre el proceso de hacer cine por parte del autor se ha convertido en una broma recurrente dentro de ese campo de fuego sarcástico que es “los de la Cahiers” contra “los anti Cahiers”. Los que se ríen sistemáticamente del cine de autor y lo ridiculizan cuando en realidad lo que quieren es cargar las tintas contra el crítico que se arroga una superioridad intelectual por ensalzar un tipo de cine concreto sobre los demás. Dos extremos sospechosamente parecidos, uno que mira desde los cielos de la crítica al cine mundano y otro que se niega a ver ese cine de autor descalificándolo sin haberse tomado la molestia de echarle siquiera un vistazo.
  • Conclusión: para unos Wanted, Pagafantas y Transformers 2 son la misma película. Para los otros Marker, Kiarostami y Malle son el mismo director.
  • Conclusión 2: ambas posturas dicen exactamente lo contrario y sin embargo se parecen muchísimo.
Alberto Haj-Saleh | 05 de agosto de 2009

Comentarios

  1. Marcos
    2009-08-05 22:11

    El punto 2 (¿Se puede ser…?) es extensible a cualquier crítica, creo. Lo mismo pasa con la literatura. Son artes populares; fíjate que creo yo que en la música culta (perdón, llámesele clásica) no sucede lo mismo, porque el mercado que se mueve alrededor es un mercado con conocimientos específicos sobre la materia y por lo tanto exige críticos a su mismo nivel.

    En cuanto a los dos últimos puntos… supongo que depende de la perspectiva: si te sitúas muy arriba, efectivamente son lo mismo.

    Saludos


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