La semana pasada saltó la noticia de que una de las triunfadoras del público durante el Festival de Sitges de este año, la película de Drew Goddard Cabin in the woods, no se estrenará en salas comerciales en España. Esta producción de Joss Whedon ya había conseguido bastante fama después de su presencia en otros festivales internacionales… y de muchos fans del cine de género que se la habían ido descargando durante los pasados meses y habían generado una expectación que se ve parcialmente frustrada por su no estreno.

En esas estábamos cuando la cuenta twitter de uno de los portales de referencia del cine de terror y fantástico en España, Aullidos.com, publica este mensaje:

Las reacciones llegaron de inmediato y bastante encontradas: muchos reaccionaron contra el mensaje diciendo que esa inferencia piratería-no estreno era un absurdo y que de hecho la película ha generado expectación precisamente por su presencia en Internet; otros daban la razón al tuit diciendo que no se puede ignorar ese factor en la decisión final de la distribuidora.

Yo… pues no lo sé. Y como siempre que no sé lo que hago es preguntar a los que creo que sí que saben, a ver qué me dicen. Hablé con unos cuantos amigos y conocidos relacionados de un modo u otro con el mundo del cine y lancé básicamente dos preguntas:

¿Crees que la piratería ha tenido algún tipo de incidencia en el no estreno de Cabin in the woods?

El crítico Noel Ceballos responde con total sinceridad: “No lo sé. El problema en este debate es que se trata de un asunto complejísimo y todos creemos tener todas las respuestas. Desconozco si Vértice (la distribuidora) ha hecho estudios de mercado o si, simplemente, ha considerado que el runrún que se escucha por ahí es un dato fiable para tratarla película como eso, tan vaporoso, que se conoce como ‘éxito de descargas (ilegales)’”. El cineasta Nacho Vigalondo sí ve ese “granito de arena”: “No tiene sentido señalarla como único factor, pero eliminarla de la ecuación es igual de absurdo. A veces parece que la gente cree que ciertas películas no se estrenan antes por gusto de las distribuidoras.” Y añade “Lo que no se dice casi nunca es que la piratería no afecta de un modo uniforme a todo tipo de cine. No rebaja la taquilla general, sino que la polariza. El cine intermedio está saliendo de las salas. Incluso un fan de ‘Cabin in the Woods’ o The Raid prefiere ver éstas en casa y reservar el cine para ‘Prometheus’ aunque haya escuchado que es mala. Digamos que todo el mundo percibe las diferentes connotaciones que hay entre mangar en El Corte Inglés y hacerlo en una librería familiar. Pero todavía se piensa que bajarte un blockbuster tiene el mismo efecto que bajarte The Raid.”

La crítica de Fotogramas y periodista Desirée de Fez se sorprende de que esa pueda ser la razón: “Es obvio que la piratería es una de las variables que contemplan las distribuidoras a la hora de estrenar una película; pero en un caso como el de ‘Cabin in the Woods’ me parecería increíble y desproporcionado que se frenara el estreno por esa razón. Muchos fans de este tipo de propuestas no han podido esperar a verla antes de que se anunciara una fecha de estreno (que ahora nunca llegará) la han conseguido por otras vías. Es evidente que una es la piratería, pero también hay mucha gente que la ha comprado de importación.”

Bastante más duro con el tuit de Aullidos es el director y guionista Guillermo Zapata: “Creo que la piratería es un lugar común, una zona de confort, un meme que sirve para explicar muchas cosas de forma muy simplista y no tener que hacerse otras preguntas. La piratería (yo no la llamaría así, pero bueno, no entremos en discusiones semánticas) es un fenómeno que existe para todas las películas. Si la piratería fuera un motivo para plantearse si Cabin in the Woods se estrena o no habría que hacer el esfuerzo de explicar porque la piratería le hace más daño a Cabin In The Woods que a otras. Quizás a partir de la respuesta a esa pregunta entendamos mejor como funciona ese fenómeno que vale para todo que es “la pirateria”. Pero nadie se planeta esa pregunta en serio porque en realidad no es una pregunta. Una pregunta obliga a buscar una respuesta. En este caso hablamos de una excusa.”

Remata la cuestión nuestro Jónatan Sark: “El problema no es para mí el pirateo. Sí, el pirateo está mal. Podemos discutir cómo de legal es —para mí no lo es en absoluto— y cómo de inmoral es —esto ya lo veo más espinoso— pero, desde luego, me parece más un síntoma de la enfermedad del sistema de exibición y distribución cinematográfica española que la enfermedad en sí. Porque si tuviera que aventurar un problema, un gran enemigo del cine en salas, diría que es, precisamente, los cambios en el modelo.”

¿Por qué razones —piratería al margen— crees que no se va a estrenar Cabin in the woods en cines?

Un clásico de Fotogramas como Fausto Fernández lo tiene bastante claro, y va en la línea que comparten casi todos los demás: es un problema de tácticas comerciales. “Las distribuidoras compran los films tarde y a la baja, y estrenan más tarde y mal. Todo el eco mediático de una película, antes y después del estreno USA, se pierde al estrenarla aquí 6 meses más tarde. El fan impaciente no espera. Resumiendo: la piratería es un problema, sí, pero más aún lo es un sector como el de la distribución incapaz de hacerlo bien.” Algo parecido a lo que piensa Noel Ceballos, con más dudas: “Puede que se trata de una crisis en el modelo de distribución tradicional, con empresas que no se arriesgan a pagar las tarifas de un estreno más o menos simultáneo en determinados casos (películas de género fantástico no franquiciado y destinadas fundamentalmente a espectadores masculinos), optando por esperar algunos meses y, ups, logrando sin querer impacientar a su público potencial, que ya no puede esperar más para ver esa película de la que todo el Internet anglosajón está hablando.” Pero luego la duda le viene al ver cómo esa pauta no se da con otras películas: “El problema es que ha habido estrenos sin mucho retraso que se la han pegado igual. Por ejemplo, “Chronicle”: un éxito en TODOS los países donde se ha estrenado… salvo en España. Y estamos hablando de un producto con respaldo de una major (Fox) y tan barato que no necesitaba hacer grandes cifras para ser considerado un éxito.” Sark ahonda en esto último: “En estos momentos lo complicado sería encontrar una película, serie o cualquier otro producto cultural que no haya sido o pueda ser pirateado. Más aún, cuando se demuestra con hechos empíricos el fallo de algo que aún no lo ha sido por no haberse estrenado el recurso más fácil es: Seguro que es porque hay quien prefiere esperar a que lo pirateen. Por ejemplo, con la vida en cines de Los Vengadores en España frente al de prácticamente todo el resto del mundo. Sobre todo si tenemos en cuenta que estamos en un país fundamentalmente marvelita.”

Otro de los posibles culpables es el hecho de que una película de género se ha convertido en un producto excesivamente arriesgado. Dice Desirée de Fez: “Es tan complicado que funcione una película, que el riesgo es una variable que se saca de golpe de la ecuación. CitW tiene todos los elementos de las buenas películas, pero no es un tiro seguro porque tiene pocos reclamos comerciales. Mentiría si dijera que me parece una propuesta con la que llenar los cines sin un esfuerzo extra detrás para venderla como la maravilla que es.” Vigalondo añade: “La rentabilidad del cine de género fantástico no franquiciado es, desde que empezó esta década, bajísima en España.” Guillermo Zapata cree que este tipo de cine ha perdido su sitio en las salas: “Antes, el espacio para este tipo de películas eran los cines de barrio y los videoclubs. Ahora no hay cines de barrio ni videoclubs (ellos dirán que por la piratería. Yo digo que por las remodelaciones urbanísticas, el nacimiento de los centros comerciales en la periferia de las ciudades y la televisión) y entonces no saben dónde está la gente que puede ver esa película.”

Y finalmente está la realidad de que la opción “verla en casa” se ha convertido en algo que en muchos casos es muchísimo más atractivo que verla en el cine, romanticismos aparte. Jónatan Sark lo ve clarísimo en su caso: “Cuando el Sr. Amazon me dio la oportunidad en verano de reservar un ejemplar del DVD de Cabin in the Woods que no saldría hasta el 24 de Septiembre no lo dudé ni por un instante. No sabía cuándo o cómo se estrenaría la película aquí si es que eso ocurría, si ocurría no sabía si se proyectaría en VOS y si la sacaban en DVD dudaba que tuviera extras de manera que, a día de hoy, me resulta más fácil, sencillo, cómodo e incluso barato (9,99 libras me costó Cabin in the Woods de riguroso estreno en DVD, a estas alturas hay entradas de cine para una persona más caras).” Y no es sólo una cuestión de tiempos o de precio: “Muchas veces las condiciones de proyección son defectuosas, a menudo la conservación de las mismas es mediocre y, desde luego, siempre nos parecerá caro el precio de la entrada o de lo que sea que compremos allí. Hoy en día tenemos unos sistemas de audio y vídeo caseros que no están nada mal, sobre todo comparado con la cada vez mayor atomización de las salas. Y, además, el visionado casero nos permite pasar del papel Pasivo al Activo. Elegir cuándo y cómo y dónde y con quién ver las películas. Decidir pararla, decidir dejarla, decidir darle rápido. O rebobinar alguna escena. ¿Tengo que decir algo sobre comentarla en voz alta? ¿Cómo va a poder competir contra eso una sala de cine? ¿Cómo va a poder enfrentarse a la gente que quiere tuitear la película? ¿Va a anunciar una “experiencia más casera”?”

Entonces, ¿no hay solución para esas películas intermedias, o de género, o no blockbusters en las salas? ¿Se ha acabado la sala de cine para ellas? Vigalondo concluye que ya su sitio será otro: “En España yo lo veo perdido. En cualquier caso, creo que los esfuerzos deberían orientarse hacia un VOD sostenible. A ese cine intermedio sólo le queda que el VOD sea rentable, no hay otra.”

Casi todas las opiniones confluyen y van hacia la misma dirección, con algunos matices. Pero quizás la conclusión —¿descorazonadora?— me la diera el propio Nacho Vigalondo en la última frase que me dijo sobre este tema: “Desde el momento en el que cada vez hay menos salas, es absurdo pretender reocupar un espacio… que ni siquiera existe ya.”