1. Misfits es una serie iconoclasta, heterodoxa y genial, llena de defectos y bordeando constantemente el abismo sin llegar a caer en él nunca.
Es una serie absolutamente postmoderna, hecha de retazos, de naufragios y ruinas de otras ficciones pop, un Frankenstein vital y un perfecto espejo del humano urbano de este inicio del siglo XXI.

2. La serie tiene aciertos estructurales ejemplares. El mayor es, quizás, el de mostrar sus cartas en los primeros minutos de la epopeya: si la premisa es complicada, si es una que puede ser difícil de aceptar por el receptor, si puede alienarlo y perderlo, entonces enséñala de inmediato: a los pocos minutos del primer capítulo, tras una brevísima presentación de los personajes, unos jóvenes condenados a trabajos comunitarios por pequeños delitos sufren los efectos de una tormenta que los convierte en extraños superhéroes. Si en ese momento lo aceptas, no huyes, entonces te enamoras de la historia.

3. Misfits va un paso más allá en el género de superhéroes; ya no se trata de su decadencia en un mundo apocalíptico, como en Watchmen, sino de la singularidad como una carga, del superpoder como una lotería incómoda que uno no sabe cómo invertir. Ninguno de los chicos aprovecha su nueva capacidad, no hacen nada con ellas más allá de salir de los líos en que se van metiendo o en que los meten otros afectados, pero sólo los usan para la defensa del grupo, de la pequeña tribu.

4. Misfits es otro realismo mágico, muy parecido a aquel en algunos de los recursos que le dan verosimilitud. Recordad aquel «Un hilo de sangre salió por debajo de la puerta», en el que García Márquez seguía ese recorrido por entre calles y casas hasta llegar a la cocina de Úrsula de tal modo, con tal detalle, que no quedaba otra que aceptarlo maravillado. En la serie inglesa los personajes son muchachos que puedes encontrar en cualquier extrarradio, barrio industrial, chonis, freakis, deportistas… todos tan cercanos te predisponen a aceptar el lado fantástico de sus vidas.

5. Pocas segundas partes hay que mejoren a las primeras. Muy pocas. Una es la del Quijote, y uno de los motivos es la metaficción, la profundización en aquello que de bueno tenía la primera, su uso. La segunda temporada de la serie inglesa se enfrentaba a la gran dificultad de superar o igualar a la primera y optó por no cambiar apenas nada, pero sí acentuar las autorreferencias e intensificar la autoparodia, en algunos personajes, como Nathan, hasta casi el paroxismo.

6. ¿Se trata en el fondo de una serie conservadora desde el punto de vista ideólogico? No lo hubiese creído si no me hubiese parado a pensarla preparando este texto. Desde la primera temporada me llamó la atención el reparto de los superpoderes, y por encima de todos el de Alisha. Todos reciben poderes relacionados con la parte más oscura o débil de su personalidad, pero a todos les sirven para algo, les ayudan en momentos determinados o sirven para salvar a alguien o a sí mismos. No así el de Alisha: a la preciosa joven de sexo fácil y promiscua le es concedido un remedo del don del rey Midas: todo el que la toca se vuelve en una especie de frenesí sexual por poseerla que en la práctica le impide todo contacto con el resto de los humanos, salvo cuando encuentra el verdadero amor.

7. No acabo de entender el modo en que funcionan algunas productoras o cadenas a la hora de asignar el público objetivo para un producto televisivo. Siempre he pensado que Los Simpsons no es una serie para niños, ni siquiera para adolescentes, sino para adultos, por más que les encante a aquellos. Sin embargo, el horario de emisión y el márketing apuntan a los menores. Misfits se estrena en Inglaterra en una cadena de perfil juvenil, y en España está emitiéndola la MTV, cadena para adolescentes, en horario estelar. Misfits, como Los Simpsons, no será comprendida por los chavales en su mayor parte, pero también está la certeza de que el público adulto, en su inmensa mayoría, nunca entrará en la serie. Posiblemente sea un problema de formato (dibujos animados, superhéroes) tradicionalmente asignado al público infantil o infantilizado, pero puede que quizás también sea un problema de lo que yo entiendo por una ficción adulta, que tiene mucho más que ver con la argamasa con que está construida que con su superficie, y con la disposición del receptor a llegar hasta ella o no, y eso nada tiene que ver con la edad, y sí mucho con la madurez y la decisión de hacerlo. Y Misfits tiene cemento del bueno.