Las propuestas esenciales de Lost ya estaban presentes en el Persiles cervantino. Geografía difusa, exótica, atemporal, lugares (una isla también) en los que sus habitantes resultan extraños, y ofrecen nuevas modos sociales de organizarse y culturas extrañas; personajes misteriosos, confusos, equívocos, disfrazados (parecen lo que no son); los protagonistas inician un viaje de purificación que debería terminar con su casamiento en Roma, y no es otro el tipo de aventura que viven en la ficción televisiva; y la argucia de la separación amorosa, los amantes que se pierden el uno al otro y se buscan durante el resto de la trama, presente de uno u otro modo en las seis temporadas de Lost.

La estructura narrativa de los capítulos, climax-anticlimax-climax, con un inicio que siempre resulta sorprendente y promete maravillas y un final que es cierre siempre parcial y emocionante, al tiempo que suspende la acción en un momento álgido, es tan efectivo como viejo: no es otra la estructura de las novelas por entregas decimonónicas, incluso de los culebrones actuales o de otras series norteamericanas, como 24, por ejemplo.

Uno de los grandes problemas de la serie es su primera temporada: abre tantos frentes, despierta tantas expectativas, crea tantas preguntas, que resulta imposible no acabar decepcionando. Un inicio explosivo debe medir sus consecuencias, debe autocontrolarse, debe prometer sólo aquello que pueda cumplir, como a los niños. Este problema, mercantilmente hablando, fue también su salvación, la que permitió que en las flojas temporadas del medio el espectador enganchado aguantase el bajón por el ansia de dar respuesta a lo planteado en el principio.

Lost es un ejemplo paradigmático de que la realidad del que vive inmerso en la red de redes es otra. Cualquiera que este conectado habitualmente, y aún no habiendo visto la serie, sabrá de ella y tendrá la sensación de que su éxito ha sido espectacular. Nada más lejos, con cifras de audiencia bajas tirando a muy bajas en Estados Unidos, y cambios constantes de horarios y suspensión de su emisión en España. De hecho, no conozco a nadie adigital que haya oído hablar de la serie. Resulta cuando menos curioso este éxito de la serie entre los internautas cuando su trama, contemporánea, no haga uso de la red en ninguno de sus capítulos (afirmo esto sin estar seguro del todo, en cualquier caso su posible uso no resulta importante para la historia).

¿Por qué no hay sexo? Literalmente casi no se realizan actos sexuales durante las seis temporadas (famosa excepción la de la jaula, pero que sea famosa lo dice todo), pero lo que quiero resaltar es el casi ridículo puritanismo a la hora de mostrar el cuerpo de los personajes, más propio de los años 50 que de hoy: sí aparece abundantemente el torso desnudo de los personajes masculinos (de los que lo tienen hermoso, creo que a Hurley nunca se le ve el pecho descubierto), pero las mujeres jamás aparecen ni siquiera en ropa interior, llegando al punto de coser heridas en el pecho apartando la camiseta en lugar de quitarla. No se entiende además desde el momento en que la serie es lo suficientemente fuerte en lo que a violencia física y moral se refiere como para que no sea apta para el público infantil.

En Lost está todo: amor, amistad, lealtad, traición, viajes, aventuras, fantasía, misticismo, violencia, misterio, ciencia… y grandes personajes.

Pero Lost es la ficción televisiva más importante quizás de las últimas décadas, y es muy difícil saber exactamente por qué, aunque tiendo a pensar que precisamente por la conjunción, entre otras cosas, de todos los puntos anteriores.

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Más:
Inmensa lista de preguntas y respuestas de la serie
Perdidos en 5 piezas, análisis muy inteligente de Guillermo Zapata.