Hay una línea extraña entre el arte y la adivinación. La ficción es un remedo especular del sortilegio, un envés pacífico pero no inocente. Veo los ojos opacos de Tiresias anunciando venideras hecatombes y observo a Homero, blancos los ojos por la perplejidad, construyendo las olas y los cíclopes como se afila un lápiz con navaja, preludio y visión de toda fantasía. El augur y el lector comparten interpretaciones del mundo, la aventura de descubrir en las entrañas, carne o papel, una versión del mundo. El oráculo y el libro son ambos linternas para alumbrar los rincones oscuros. El escritor y el adivino estudian el vuelo de las aves y concluyen, y su ficción será exacta sólo en aquellos aspectos que carecen de importancia para la vida. En algunas hojas todavía Ulises vive en un naufragio.

Hablo de descendimiento porque el poemario está señalado por palabras que indican esa dirección: “declive”, “naufragio”, reducción a la mínima expresión, a la célula original, que se hace en poemas como Naufragio y Trampas. El poeta aplica un método científico en su observación y búsqueda, descompone y reduce, y muestra los resultados con frialdad de laboratorio, sin engañar(se): “¿la indulgencia? // restos de madera/ carcomidos por isópteros”. No da mucho juego esta metodología a la esperanza porque el hombre se estanca en un no movimiento llamado Progreso: “avanza y retrocede/animal ilustrado”. Se apela apenas a los “ecos / de una hebra infinita” pendiente de hilar.
Daniel Bellón, Poemas para un descendimiento

Cuenta Borges en Parábola del palacio (El hacedor) de cómo el primer poeta escribió el palacio en un poema, y el emperador lo sacrificó por haberle arrebatado su casa, y el poema se perdió en el tiempo, y es por ello, dice el otro ciego, que los poetas siguen todavía buscando «la palabra del universo». Germán Machado está en ello y su Artes adivinatorias (Premio 45+ 1 de la Feria nacional de Libros y Grabados de Montevideo, 2006) es obra de zahorí, y como el encantador de agua su trabajo es silencioso y prospectivo: áspero en ocasiones, y certero, y el descenso es al centro de la palabra, y va armado para enfrentarse a la suciedad y el miedo. Los brillantes primeros versos de casi todos los poemas son un destello que a veces no dura hasta que toca el fondo, pero quizás sea un peaje difícil de evitar en el periplo. Dice Bellón en su reseña que en el hábitat desbordado de la desesperanza que domina el poemario la única salida que se vislumbra levemente es el recurso a la adivinación, y esa artimaña —arte de mancia», creo yo que Machado cree, es la escritura, Homero y Tiresias abocados.