A pesar de los múltiples planes y metamorfosis en el panorama cultural y del espectáculo, parece que la ópera, uno de los géneros más aparentemente fosilizados en sus planteamientos y modos, se mantiene vivo. Pablo Gianera repaso sus altibajos históricos y habla de su vitalidad actual: Todavía es posible la ópera. [Ref.: JorgeLetralia]

«La ópera se adaptó a todos los lenguajes, o tal vez fue al revés: los lenguajes se aclimataron a la ópera. La impureza propia de la ópera, mezcla de música, teatro y literatura, la vuelve propicia para las tentativas experimentales. Dicho de otra manera: no hay una sola y única combinación que defina al género lírico y, por lo tanto, mientras persistan en distintos grados algunos de esos elementos, aquello que resulte podrá seguir llamándose “ópera”. Mauricio Kagel, por ejemplo, que además de escribir música se dedicó al cine, decía que sus películas eran sus óperas. Las dos primeras series de las Europeras de John Cage generalizaban a los elementos del género (trama, iluminación, vestuario, marcación escénica) los principios de indeterminación que el compositor había usado ya en obras puramente instrumentales. Compositores tan diferentes como Pascal Dusapin, Iannis Xenakis y Salvatore Sciarrino encontraron maneras personales de trabajar con los protocolos del género. De hecho, continuamente se estrenan óperas. Hace unos días, por ejemplo, el holandés Michel van der Aa compuso en menos de un día una ópera de un minuto para televisión sobre los mineros chilenos, que ya puede verse on line cantada por la mezzosoprano Tania Kross.»