La ciudad soporte sustituye a la ciudad objeto y a la vez se ve superada por la ciudad inmaterial, una ciudad inmanente, una ciudad veinticuatro horas, una luz que no se apaga, se sustituye. La batalla ya no está por lo tanto ahora en lo físico sinó que escapa hacia los planos de tangencia generados como escudo, establecidos detrás de los filtros de los que nos previenen Virilio o Marc Augé.

La princesa, raptada por el dragón sucumbe a una lluvia de interferencias en las que no distingue ya lo que le es propio de lo que le ha sido arrebatado. Desde el castillo la lectura del tejido no permite ya generar espacios que fomenten relación sino que se envuelve en si misma se convierte en parte de un rizoma para deformándose ser al fín objeto de si misma. El soporte se aleja, se desliza, no ya a un segundo plano (indica jerarquía) sinó a un plano coexistente pero ajeno a interferencias.

Frente al hueco que sirve de reclamo los escasos espacios de relación se sitúan fuera de geometrías contenidas, reclaman una nueva definición. Una definición que poco a poco se adivina semántica frente a geométrica y se integra mediatica por deseo impuesto al cuerpo-objeto que por élla se arrastra. Se desarrollan estrategias antes que indicaciones y son las primeras las que configuran resultados.

Alexander semiretículo, sentado frente a un árbol para reinterpretar la urdimbre misteriosa del tejido, a su lado un niño desliza un ábaco, sistema generador que reta a los anquilosados mecanismos de decisión. El niño se convierte en princesa capaz de mutar para dar respuesta múltiple en función del color del dragón que la retiene.
Manual de instrucciones.

Sísifo baja una vez más la colina.

Sistema frente a mecanismo.

El programa se vuelve arena, sistema de código abierto generador de estrategias. Frente al indicador, el abanico, la elección de una de las posibilidades no descarta su coexistencia con las apartadas de manera que estas se sitúan en una esfera en la que a modo de blob se generen interferencias capaces de materializarse por medio de geometrías inducidas, geometrias de régimen variable definidas, de nuevo, a partir de un sistema topológico antes que desde un sistema euclideano.

Usuario, target, consumo.

La princesa golpea una y otra vez la puerta sin esperanza. La inexistencia de la dialéctica contenido–contenedor en favor de relaciones organismo–parasito le obligan a una necesaria mutación, su armazón los contiene ahora a ambos de manera autónoma. Dragón-princesa muta cyborg, organismo modificado capaz de generar su fuerza partiendo de sus limitaciones. La puerta cede y se convierte en parte integrada. Dragón-princesa, organismo modificado, capaz y autónomo se convierte entonces en otro cuerpo sin órganos, en parte de antes que descripción.
Nuevas interferencias, constante redefinición, el organismo se obliga a un necesario establecimiento de directrices, a la fijación de estrategias que primen sobre definiciones, sustitución de anclajes por soportes y repetición de la dialéctica mecanismo vs sistema.

Piel operativa frente a vivenda–refugio. Exoesqueleto convertido en estrategia. Una protección ya no externa sino inherente al organismo que acoge, un entorno capaz, que sirva a la naturaleza nómada del organismo al que protege y del que forma parte.

Siguiendo lo inmaterial que la especificidad de lo físico nos rescata dragón-princesa, cyborg ya, recupera conciencia de su propio borde, concebido piel de defensa, no ya punto de conexión.

En la ciudad ya no aguarda el espectáculo media, el organismo nómada despliega la jaima y espera, la ciudad le acecha.

Su cualidad, ahora nómada, obliga al dragón-princesa a pertrecharse, situa entre si y lo otro distancia y espera enfrentamiento.

A modo de rito de limpieza, entre ellos un foso, agua como elemento purificador, el foso del castillo pero también condición de limpieza previa al acceso a la comunidad.
La princesa ya no está triste.

Yo he visto cosas que vosotros no creeríais. Atacar naves en llamas más allá de Orión. He visto Rayos-C brillar en la oscuridad cerca de la puerta de Tannhauser. Todos estos momentos se perderán en el tiempo como lágrimas en la lluvia. Es hora de morir.

Esta vez me toca reconciliarme con un arquitecto para mi amado/odiado, venerado/repelido, con César Portela, otra de mis personales contradicciones.

Recientemente el despacho de César Portela fue requerido por la promotora-constructora Lar para el desarrollo de una pieza de extraordinario valor urbanístico en su ciudad natal, Pontevedra. El área a ordenar la antigua ubicación de la fábrica de tableros de aglomerado de Tafisa. Como en tantos casos se trata de una de esas oportunidades que los obsoletos equipamientos industriales están brindando a las ciudades que los acogieron durante los desarrollistas años 70. Habitualmente son amplias piezas que de una forma u otra han frenado el desarrollo de las ciudades en las que se implantaron debido no sólo a su compleja reubicación sino también a la dificultad de dar con una respuesta capaz de dotar de coherencia esas grandes bolsas de suelo dentro de un magma urbano que ha acabado por distribuirse a su alrededor. Tenemos ejemplos de grandes aciertos en los que ha intervenido directamente la administración como en Bilbao o en Barcelona, incluso A Coruña, con todo.

La crítica general suele llegar siempre cargada con los mismos términos, especulacion, la fuerza del capital, los que mandan, bolsillos llenos, etc. afortunadamente el tiempo juega siempre en favor de la arquitectura y la ciudad, tanto para la buena como para la mala.

En esta ocasión la ciudad (Pontevedra) se juega la oportunidad de recuperar el borde de una ría a la que siempre ha dado la espalda, la ocasión de esponjar un tejido denso que se ha mostrado inhumano y axfisiante. La ciudad encontraría una vía de escape hacia la ría con una pauta sensible a su tiempo, con una ordenación que no pretendo juzgar en términos estéticos ni de ordenanzas (el escudo del ignorante), sólo quiero aprovechar que me he subido a la escalera para gritar por la ventana que no se puede perder esta oportunidad.

La propuesta de César Portela responde a una manera moderna de ver la ciudad, su ciudad para más, entendiendo la modernidad como una manera de ver hacia el futuro y de hacer que la ciudad mire hacia el futuro. Portela plantea un crecimiento en base a bloques exentos, en la línea a esperar de un arquitecto que ha bebido como él la reflexión crítica del movimiento moderno. Bloques que surgen en la hierba, en el espacio público que al fin es el que define la ciudad. Su lectura de la ciudad sirve de base para un proyecto comercial por lo que tiene de encargo privado que ha de venderse pero también plantea una manera de entender la ciudad más allá de una visión matemática (que no se abandona) que se escuda en metros cuadrados construidos cuando no encuentra argumentos de talla con los que rebatir una ordenación inteligente y seria.

Frente a la propuesta de Portela el ayuntamiento ha presentado una alternativa a la promotora. Intentaré medir la crítica.
Basura!!. Si, creo que la he medido. No puedo contener mi desaliento. Frente a una ordenación de espacios el ayuntamiento a través de sus politicos técnicos ha planteado una ordenación de manzana cerrada que aglutine la edificabilidad permitida. Triste ordenación la que no ordena.

Frente a una manera de entender la ciudad como un espacio abierto y de comunidad, que parecería responder mejor a un ayuntamiento progresista se plantea una estructura de ciudad cerrada y retrógrada, una manera de explicitar la ignorancia sobre lo que es la ciudad, se plantea una pieza opaca, que de nuevo cierra la posibilidad de abrir la ciudad a la ría y cuyo único mérito es responder milimétricamente a las superficies demandadas (algo sencillo con cualquier calculadora).

De nuevo, como hicieran con Alejandro de la Sota al destrozar remodelar el Pabellón de Deportes, la ciudad de Pontevedra perderá la oportunidad de demostrar que valora a sus hijos, a pesar de que sean arquitectos.

Barcelona Torre Agbar, Jean Nouvel.
Londres Pepinillo, Foster&Partners
Madrid La torre de la Caja, Santiago Calatrava

... y en términos más locales

A Coruña Milennium (pregunta en Google)

No, no me importa quien la tenga mas grande o quien será el que pueda mear mas lejos.
Me duele la actuación aislada, el autismo urbano y la indiferencia por entender la ciudad como trama antes que como suma de anécdotas.
Asistimos con mayor frecuencia de la que sería deseable a espectaculares presentaciones multimedia en las que se nos bombardea con imágenes publicitarias de proyectos que aparecen como setas tras la lluvia.
Campaña de publicidad + arquitecto mediático + proyecto visualmente atractivo (o no, es lo de menos, lo importante es que sea grande y caro, carísimo) = ??
No importa que tengamos infrautilizados los equipamientos, no importa que no haya una oferta de congresos capaz de autofinanciar las faraónicas operaciones que multiplican cajitas de música que sólo tienen sentido como imagen del cartel con el que se presentan y se estrenan. Lo importante es que tengamos uno, bien grande y a ser posible de diseño.
Al menos Santiago Calatrava y Caja Madrid han sido sinceros y no han intentado dotar de sentido su actuación. Les ha faltado decir “Hemos pensado que como no nos cabía en la oficina a lo mejor se os ocurría donde meterlo”. (Sí a mi también se me ocurre donde podían haberlo metido).
Quede claro de todas formas que no estoy discutiendo la calidad formal de ninguna de las obras (bueno la del Milennium si) que en el caso de Jean Nouvel me parece magistral, como habrán imaginado los que me reencuentran . No, no es la forma, es la inserción, la no-creación de ciudad que acompaña a estas actuaciones, la siembra de proyectos faraónicos como placebo capaz de curar los males que se esconden tras ellos.
La ciudad donde vivo ya tiene un puente con tirantes, tiene un recinto ferial, un palacio de congresos, un centro comercial, ... al igual que otras ciudades de alrededor que distan menos de veinte minutos en coche.
Definitivamente sólo me falta la polla.